100 ans dans le futur, la partie ouest de Tokyo est une utopie. 100 % automatisée, exempte de tout crime, magnifiquement belle, caractérisée par des décennies de prospérité et un État policier totalitaire qui surveille via des outils intelligemment mis en place dans chaque petit composant de chaque petite partie de la ville - tous les résidents. C'est là que vit l'orpheline Kai, qui travaille le jour dans la sécurité Internet mais qui, la nuit, agit comme une hackeuse élégante capable de craquer le supercode gouvernemental le plus impénétrable pour accéder à des informations qui simplifient, font tomber les murs et tournent les choses à son avantage.
Kai rencontre cependant des problèmes lorsque, pour le compte d'une petite adolescente riche et gâtée, elle se rend dans le quartier est de Tokyo, dans les bidonvilles, pour acheter une poignée de la nouvelle drogue qui a paralysé une partie de la capitale japonaise, se fait attraper par la police des stupéfiants de Tokyo, pirate l'horloge personnelle du chef d'un des gangs de motards de la ville et est doublement traquée par les criminels et par la police. Kai est tout simplement dans la merde, ne peut pas rentrer chez lui et doit donc rejoindre les motards criminels Hugo, Spoke et Watari pour découvrir lentement mais sûrement un complot du gouvernement contre les habitants de la ville qui comprend la contrebande et le meurtre d'orphelins.
Sur le papier, Tokyo Override a l'air sombre. La prémisse est sombre en soi. Les thèmes de l'exclusion, de l'oppression, de la loyauté, de l'appartenance et de la révolte ne sont guère nouveaux dans le genre manga, plutôt une partie donnée du genre entier lui-même et Netflix a ici mélangé des ingrédients frais d'Akira, de Ghost in the Shell et de Big Hero 6. Car même si le synopsis semble thématiquement sombre sur le papier, le ton de Tokyo Override est malheureusement loin d'être aussi sombre qu'il devrait l'être. Au contraire, il y a ici une grande légèreté qui ne rend pas vraiment justice à l'histoire de base, à mon avis. C'est tout à fait un programme pour enfants, et je parle plutôt de Bluey que d'Arcane. Le scénariste de Cowboy Bebop, Dai Satō, a choisi de ne pas approfondir l'oppression à Tokyo, la corruption du gouvernement, le passé de Kai ou les personnalités du gang de motards, ce qui rend les six épisodes qui composent la première saison un peu.... superficiels.
Sur le plan narratif, Tokyo Override ne décolle jamais. Elle devient souvent monotone et repose beaucoup trop sur les séquences de poursuite à moto, où le même virage est pris avec la même corde de moto à base de Honda 600 fois avant que nos anti-héros n'atteignent la destination prévue. Elle est cependant incroyablement stylée, ce qui donne l'impression d'avoir été le centre d'intérêt de l'équipe de production de Netflix pendant les trois ans qu'a duré la réalisation des 169 minutes de la série. Tu peux dire qu'ils ont regardé Arcane une ou deux fois et Spider-Man : Into the Spider-Verse un certain nombre de fois, et j'adore la façon dont ces deux productions ont principalement ouvert les portes à un type d'animation 3D différent de celui que Pixar, Fox et Disney ont pratiqué au cours des 30 dernières années. Les textures peintes à la main sur des modèles 3D générés par ordinateur sont si fantastiquement délicieuses et les longues étendues de Tokyo Override sont d'une beauté si obsédante. Au final, le nouvel anime de Netflix est correct mais sans plus. Il y a beaucoup de surfaces (super fantaisistes) ici mais pas beaucoup de substance.