The Franchise

Lorsque la bande-annonce de The Franchise est apparue pour la première fois dans mon fil d'actualité, j'ai immédiatement pensé au film The Bubble, sorti en 2022. Tentative ratée de capitaliser sur la parodie des films de la franchise et de la production pendant le COVID, The Bubble a été rapidement éteint après 45 minutes dans mon foyer parce qu'il n'a tout simplement pas réussi à produire plus qu'un gémissement. Cependant, sur The Franchise, un nom m'a donné de l'espoir, celui d'Armando Iannucci.

Iannucci n'est ici rattaché qu'à un nom, puisque la personne qui mène la charge est le créateur Jon Brown. Néanmoins, l'homme derrière The Thick of It, Veep et The Death of Stalin a une grande maîtrise des comédies rapides et basées sur les personnages, et il a mis les pieds sur un plateau de cinéma moderne pour cette nouvelle série, qui dépeint la création du film de super-héros Tecto : Eye of the Storm. Il s'agit d'un coup de gueule pas si subtil contre Marvel, qui semble d'une certaine manière mal venu. Nous savons tous que les récents efforts de Marvel n'ont pas réussi à obtenir le soutien universel et le succès objectif de milliards au box-office, alors d'une certaine façon, Iannucci aurait pu paraître un peu cruel ici, en donnant un coup de pied à un chien déjà blessé. Cependant, au lieu de se concentrer sur les échecs de Marvel et d'autres franchises, The Franchise se présente davantage comme une sitcom axée sur les personnages, qui traite du monde de la production cinématographique et des horreurs que les personnes qui y travaillent doivent endurer, avec une bonne part des modernismes que les dirigeants d'Hollywood et leurs franchises ont créés.

Le duo de tête est composé de Dan et Dag. Le premier est le premier assistant réalisateur de Tecto, qui travaille sur le film depuis le début et qui est un véritable fan du personnage. Dag s'est jointe à nous en tant que troisième assistante réalisatrice, et elle est en quelque sorte notre point de vue pour la plus grande partie de la série. Elle est vraiment le point de mire de la série, offrant une grande comédie sans effort alors qu'elle est à la fois confiante et maladroite. Les mots sortent de sa bouche sans son consentement et pourtant, il n'y a pas un seul épisode où elle ne m'a pas fait rire. C'est le style d'humour de 30 Rock, où si tu lances suffisamment de fléchettes sur la planche, tu finiras par toucher le mille. Dan est plutôt l'homme de la situation dans The Franchise, il n'est pas vraiment drôle lui-même, mais il doit plutôt rassembler les gens qui l'entourent. Il est interprété par Himesh Patel, un acteur qui ne m'avait pas impressionné dans le film Yesterday, mais qui est ici très bon. Un personnage central fort qui n'est ni fade ni ennuyeux, même s'il n'est pas très comique.

Tous les acteurs font un excellent travail avec leurs personnages. Billy Magnussen reste un phare sous-estimé des performances himbo, et Darren Goldstein est tout aussi ridicule qu'intimidant dans le rôle de l'un des cadres d'Hollywood qui surveille Tecto. Dans les huit épisodes de The Franchise, tout le monde n'a pas l'occasion de briller de la même façon. Le personnage d'Aya Cash est en grande partie laissé de côté, tout comme celui de Jessica Hynes, mais avec un peu de chance, une autre saison est prévue pour les étoffer un peu plus.

Les dialogues sont rapides et tranchants. Je ne la mettrais pas sur le même plan que Succession, mais je pense que la force de The Franchise est assez similaire. Ce qui commence comme une simple comédie de situation se développe au cours de la saison pour devenir plutôt captivant à la fin. Loin d'être aussi dramatique que l'histoire de la famille Roy, mais suffisamment pour vous faire regarder pour autre chose que des rires. The Franchise aurait très facilement pu se contenter de ressasser la même blague morte, en jouant sur la stupidité de l'univers Marvel et en essayant de faire en sorte que les téléspectateurs se sentent stupides pour l'avoir appréciée. Alors que j'aurais aimé voir un peu plus de venin de la part de Iannucci, le genre que l'on voit dans Veep et The Thick of It, The Franchise ne semble pas viser de coups bas. Il doit être difficile d'écrire quelque chose qui démonte l'industrie du cinéma quand on imagine que les personnes qui ont travaillé sur The Franchise ont de très bons amis au sein de cette industrie. Aya Cash a joué dans The Boys, par exemple, une série qui se rapproche de plus en plus de ce qu'elle satirise à chaque saison.

La force de The Franchise réside dans sa représentation du chaos général de la production. N'importe quel environnement médiatique, en fait. Tout va de travers. Tout le monde est sous-payé et surchargé de travail, et pourtant, à la fin de la journée, vous décidez de tout recommencer. À moins que vous ne gagniez les millions d'un acteur ou d'un réalisateur renommé, il est impossible de savoir pourquoi vous continueriez à le faire, mais en ce sens, The Franchise est aussi presque une lettre d'amour au monde du spectacle. Il n'hésite pas à dépeindre la façon dont les franchises sapent la créativité de l'industrie cinématographique, mais malgré le nombre de fois où les personnages disent que Rome brûle, la ville ne tombe jamais. Le travail continue, et il y a de l'espace pour que les projets les plus artistiques s'épanouissent, tout comme il y a des films qui se considèrent plus comme des contenus que comme des histoires.

The Franchise La série "The Border" n'atteint pas tout à fait le même niveau d'excellence que les autres œuvres d'Iannucci, mais j'ai hâte d'en voir d'autres. Il est difficile de penser à une sitcom récente qui soit arrivée et se soit sentie aussi rafraîchissante que The Franchise. Les blagues pourraient être plus percutantes, l'écriture pourrait être plus serrée, mais tant que Dag est là, je passe un bon moment. Si Jon Brown trouve ses marques dans les saisons à venir, The Franchise pourrait devenir une sitcom incontournable.