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Oppenheimer

Oppenheimer

Christopher Nolan impressionne avec ce qui est peut-être son film le plus personnel à ce jour.

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Un jeune Oppenheimer émotionnellement instable regarde l’impact des gouttes de pluie et les regarde se former dans une flaque d’eau. Son monde n’est pas encore constitué de conséquences dévastatrices; il n’a pas connu la réaction en chaîne qui se produit lorsque lui et les meilleurs scientifiques américains créent une arme ultime pour les générations futures, il n’a pas senti le sang sur ses propres mains, il n’a pas encore construit la bombe atomique. C’est pourquoi les gouttelettes d’eau ne ressemblent pas à des explosions de bombes. Pas encore.

Oppenheimer est l’histoire du père éponyme de la bombe atomique, un physicien distingué qui devient un chef de projet dans la course au développement d’armes nucléaires avant les nazis et les terribles conséquences qui sont venues le hanter pour le reste de sa vie. Christopher Nolan a aiguisé ses doigts d’écriture de scénario après que l’action-aventure Tenet ait laissé un peu trop à désirer et offre peut-être son film le plus personnel à ce jour. Oppenheimer est autant une biographie cinématographique classique qu’une tragédie psychologique, dégoulinante de dilemmes et de culpabilité, fragmentée par des prophéties de fin du monde et des scènes de fission crépitantes. Des atomes fendus clignotent pendant plusieurs scènes pour montrer à quel point la révolution nucléaire était irréversible.

C’est aussi un film lourd en exposition et en scènes flashy. Comme pour beaucoup d’autres films de Nolan, je peux sentir que le film, un projet gigantesque de trois heures, semble monté de manière saccadée pour se précipiter vers la scène suivante. Nolan essaie toujours de faire énormément de choses dans un laps de temps limité, mais c’est aussi un film très équilibré avec deux histoires contrastées : la vie de Oppenheimer dans le désert de Los Alamos et un simulacre de procès maccarthyste dans un petit bureau étouffant, où il est accusé d’être un sympathisant communiste. Dans le style typique de Nolan, le réalisateur présente un puzzle qui permet au spectateur de se mettre à la place de Oppenheimer et de se demander : tout cela aurait-il pu être évité ?

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Cillian Murphy donne la performance de sa vie en tant qu’homme étrangement contradictoire forcé de porter le fardeau inimaginable de la bombe sur ses épaules, où il n’a pas vraiment besoin de dire grand-chose pour que le public comprenne sa douleur. À travers ses yeux glacés, vous pouvez presque voir le trou noir qui s’est ouvert à l’intérieur de lui, avalant toute la lumière autour de lui et continuant à le drainer jusqu’à la dernière image. Il est vraiment temps pour le Academy de reconnaître le véritable génie de Murphy. Robert Downey Jr., qui aurait pu prendre sa retraite il y a longtemps grâce à l’univers Marvel, joue également le rôle de l’ambitieux politicien Lewis Strauss, un ami de Oppenheimer qui devient une sorte de contrepoint lors des scènes d’interrogatoire en noir et blanc.

En plus de ces poids lourds, nous voyons également des talents de premier plan comme Emily Blunt, Florence Pugh, Matt Damon, Rami Malek, Josh Hartnett, Casey Affleck, Gary Oldman et bien d’autres stars, Blunt et Pugh en particulier donnant au film un point de douleur crédible et humain aux côtés des conférences sèches de physique quantique. Cependant, c’est l’Ecossais Tom Conti qui fournit le cœur du film en tant qu’Einstein. Le génie a un rôle très petit mais central que j’aurais aimé voir élargi davantage et est devenu un peu remarquable grâce à la chaleur que dégage l’acteur.

Le chemin vers le test de la bombe Manhattan Project est techniquement spectaculaire, avec Nolan engagé de tout cœur à rendre les débuts de la bombe atomique aussi pratiques que possible, et visuellement le film offre de nombreuses surprises. C’est un film incroyablement beau à tous points de vue. Cependant, ce sont les bombes émotionnelles lâchées après le succès de Oppenheimer qui sont les plus touchantes. Nolan est connu pour son style cinématographique grandiloquent, mais ici il démontre aussi qu’il est un maître du silence dans certaines scènes assourdissantes et silencieuses. Les bombes pendant les scènes d’interrogatoire sont extrêmement efficaces, avec la vie de Oppenheimer qui s’effondre comme s’il assistait à sa propre autopsie, et dans ces environnements stériles, il y a aussi des visuels intelligents qui mettent en valeur les instincts de Nolan en tant que cinéaste.

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Nolan joue souvent avec le temps et l’espace dans ses films, Oppenheimer essayant de recréer la psyché douteuse du personnage principal. C’est nerveux et parfois exagéré, mais en tant que spectateur, vous êtes à l’aise avec la direction de Nolan, et en tant que spectateur, vous ne vous ennuyez jamais. Je ne suis pas un grand fan du compositeur, Ludwig Göransson, mais il mérite aussi une tape dans le dos ici car ses tons inquiétants et tic-tac s’intègrent bien au reste de la bande sonore et se glissent sous votre peau une fois que vous y prêtez attention, comme si le film lui-même était musicalement radioactif. Hans Zimmer a déjà complété les longueurs d’onde narratives du réalisateur fou, mais Nolan a trouvé ici un remplaçant sûr.

C’est un paquet puissant, ça. C’est beaucoup à assimiler, surtout quand les personnages parlent de choses que vous ne voyez pas toujours devant vous. Mais pour être si bavard, c’est aussi se ronger les ongles précisément parce que Nolan maîtrise les thèmes et ce qui fait vibrer le protagoniste anéanti. La narration dans Oppenheimer est aussi magistrale que puissante. C’est un rappel inquiétant et opportun de la nature à double tranchant de la science, à quel point l’humanité est sur le point de se détruire elle-même et à quel point le monde a changé - pour toujours. Les fans de Nolan n’ont rien à douter ici: il l’a encore fait.

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09 Gamereactor France
9 / 10
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