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Napoleon

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Nous avons vu l'épopée guerrière de Ridley Scott et nous avons à la fois des roses françaises à distribuer et un fouet cinglant à faire claquer.

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Le film Napoleon de Ridley Scott a reçu son lot de critiques. Avant même la première, le débat faisait rage et aucun mot n'était épargné. Il était trop long, trop violent, trop vieux, trop réaliste, trop irréel, trop américain. Joaquin Phoenix à son tour était trop grand, trop vieux, trop Joaquin Phoenix mais aussi trop peu Joaquin Phoenix. Les Français ont été offensés, et le reste de l'Europe a été secondairement offensée au nom des Français, par la façon dont l'héritage du belliciste a été traité. Le fait qu'il ne s'agissait que d'un film dont le but premier était très probablement de divertir un public de cinéma payant semblait avoir été oublié dans le débat.

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Très peu de gens ont mentionné la puissance de Napoleon. Le magnifique savoir-faire sur lequel repose son existence et la quantité de travail nécessaire à une production de cette ampleur. Bien sûr, cela ne sauve pas un film qui souffre d'un peu trop de défauts pour qu'il tienne sur toute sa durée de trois heures, mais il ne faut pas oublier l'aspect visuel, qui est l'une des choses les plus impressionnantes que l'on puisse voir dans un cinéma IMAX. Ensuite, tu dois te demander quelles attentes tu dois vraiment avoir pour un film de Ridley Scott en 2023 ? Qu'est-il raisonnable de penser que tu obtiendras ?

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Tu peux difficilement t'asseoir devant un film réalisé par Ridley Scott et penser qu'il y aura une plus grande profondeur ou même un développement des personnages, mais cela devient problématique lorsque c'est une vraie personne et un vrai destin humain qui doivent être dépeints. Une histoire que la plupart des gens connaissent en fait et non un outsider comme dans Gladiator. Je m'attends au moins à un certain degré d'exactitude et à une légère leçon d'histoire. Je ne demande pas Gandhi ou Lawrence d'Arabie, mais je veux quand même une sorte de portrait personnel complexe. Mais les jours de gloire de Ridley Scott sont également révolus, il ne faut pas l'oublier. Il a fait des films incomparables qui figuraient parmi les meilleurs de leur époque lorsqu'il était au sommet de sa carrière, pendant son propre âge d'or, mais ces dernières années, il a été beaucoup plus médiocre avec des films comme The Last Duel et House of Gucci. De beaux films, qui ont aussi leurs points forts ici et là, sans aucun doute, mais aussi beaucoup trop longs et avec très peu de substance. Malheureusement, Napoleon suit la même tendance.

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Pourtant, ça commence bien. Marie-Antoinette est exécutée à la guillotine dans une scène phénoménalement morbide qui donne immédiatement le ton. Napoleon Bonaparte (Joaquin Phoenix) est le spectateur de la décapitation très détaillée et c'est là, parmi la foule, que commence son ascension sur l'échelle abrupte de la carrière. Un avancement progressif dans la société où aucun cadavre ne valait la peine d'être piétiné pour finalement arriver jusqu'au sommet. Un ego démesuré qui menait ses troupes à la mort d'une main assurée, mais aussi imposant et impitoyable qu'il était sur le champ de bataille, il était tout aussi maladroit lorsqu'il s'agissait de relations humaines, notamment avec la future impératrice Joséphine de Beauharnais (Vanessa Kirby), dont la tâche principale était d'essayer en vain d'engendrer un héritier, un fils majestueux et résistant qui pourrait reprendre les affaires militaires lorsque la fin arriverait.

Et même ici, les choses ont bien commencé. Dès leur première rencontre en 1795, Napoleon a commencé à écrire des lettres d'amour à Joséphine. Des textes remplis de poésie, de chaleur et de passion, des promesses d'amour éternel. Puis il s'est avéré que cet amour tout neuf n'était que très temporaire et s'est rapidement transformé en une relation pour le moins toxique, où le pouvoir et l'image grandiose de soi étaient bien plus importants que l'empathie et la tendresse. Cela correspond bien sûr au personnage et à l'histoire, où elle se moquait de lui pour son faible statut social et où il scandalisait à son tour sa famille en épousant une veuve avec des enfants. Tous deux traînaient à droite et à gauche et les amants et maîtresses se succédaient dans la chambre à coucher impériale, c'était comme ça. Napoleon Le terrible tempérament d'Aaron est bien documenté ici aussi, c'est d'ailleurs pour cela que l'on parle de complexe Napoleon, un comportement social excessivement agressif ou dominant qui compense les déficiences physiques ou sociales d'une personne.

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Le problème, c'est que cela ne se ressent pas, la profondeur émotionnelle est limitée, le portrait est fané. Kirby n'a pas grand-chose à faire dans un rôle aussi unidimensionnel que possible et ce qu'elle livre est souvent décevant, bien loin de sa performance primée dans le rôle de Margaret dans The Crown. Phoenix est généralement stable. Après tout, il est très rare qu'il passe une mauvaise journée au travail, mais en même temps, il est extrêmement limité dans le rôle du marmonnant Napoleon et ce n'est pas sa faute, mais là encore, le plus grand reproche doit être fait à Scott et à son scénariste, David Scarpa. Ils ne peuvent tout simplement pas gérer une personnalité aux multiples facettes comme Napoleon, et ici, il est extrêmement inintéressant et même carrément triste pendant de longs moments.

Avec des citations comme "Je marche sur les traces d'Alexandre le Grand et de César", je m'attends au moins à ce qu'il soit magnifique du début à la fin, mais ce n'est jamais le cas. Si vous comparez avec Gladiator, ce qui n'est pas déraisonnable, ce film racontait beaucoup mieux l'histoire de Maximus que Napoleon celle de Napoleon. En fait, même Commodus, le personnage de Phoenix, était beaucoup plus puissant. On ne retrouve ici aucun des éléments qui ont fait de Gladiator le classique moderne qu'il est aujourd'hui considéré comme tel. Les aspects cérébraux et psychologiques de l'ambition, du succès et de l'échec de Napoleon sont totalement absents ou auraient pu être mis en évidence par des approches plus novatrices au lieu d'être simplement évoqués à travers l'intrigue. Même les intrigues politiques et la propagande n'ont pas beaucoup de place.

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La force du film réside plutôt dans la représentation des nombreuses et longues batailles épiques qui remplissent tout l'écran de sang et de morceaux de corps. Des chevaux et des gens que je peux regarder dans les moindres détails anatomiques alors qu'ils sont déchiquetés au son de tambours sourds et sinistres, et c'est ce que Ridley Scott maîtrise. Il connaît cela sur le bout des doigts et ici, Napoleon peut absolument rivaliser avec Gladiator. Ce n'est certainement pas là que se situent les problèmes. Ou comme l'aurait dit un célèbre chanteur. Scott a 99 problèmes, mais les batailles n'en font pas partie.

Lorsque nous arrivons à Waterloo, c'est-à-dire à la fin amère de la saga de Napoleon après un nombre incroyable de rebondissements, je n'en sais pas plus sur lui que lorsque je me suis garé dans le siège du cinéma près de trois heures auparavant et c'est bien sûr un gros problème dans un film sur Napoleon.

06 Gamereactor France
6 / 10
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CRITIQUE DE FILM. Written by Måns Lindman

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